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懂得太行女人的心事——我在《沁岭花开》中的表演体会

2021年01月14日 11:47:00 来源:太行日报

《沁岭花开》剧照

《沁岭花开》剧照

《沁岭花开》中饰演李山花

  ◇陈素琴

  近些年,我的戏曲人生总是被太行山的女人牵引着走。先是一个全国劳模——申纪兰(《西沟女儿》中饰演申纪兰),后是一个全国劳模——毕腊英(《深山腊梅》中饰演毕腊英),再以后是太行娘亲“赵氏”(《太行娘亲》中饰演赵氏),直到今天的农村扶贫对象“山花”(《沁岭花开》中饰演李山花)。其中的那些“山路”,那些起伏,那些痛楚,那些欢欣,现在想来,依然阵阵心动,久久难平。我明白,这些都是我在舞台上塑造的一个个角色,但是,我更愿意把她们视作我的“亲人”。因为,在这些“亲人”面前,我曾经肆无忌惮地哭过笑过,“疯过傻过”,一次次的摔倒,又一次次的爬起;一次次的经历过后,才渐渐走向成熟,走近完美。

  当然在现下,要说我最放不下的,还数“山花”这个人物了。

  《沁岭花开》是我们团新近排演的一出扶贫题材的现代戏,紧跟当下轰轰烈烈的时代大潮,我在剧中扮演主人公李山花。

  这部戏的剧情大意是:在沁岭山中,生活着一群世代没有走出过大山的人,他们因封闭而落后,因愚昧、懒散、不思进取而贫穷。年轻貌美的乡村媳妇李山花,早年曾和丈夫一道种过连翘,期盼着致富,但因丈夫在一次修路中意外被炸死,生活陡然发生变故,人生从此跌入低谷,奈何她也只好关上了“是非多”的寡妇门,倔强甚至敌视地与街坊邻里强撑着,对峙着。这时,第一书记张智龙的到来,点燃了山村脱贫致富的一缕亮光,也唤醒了李山花深藏在内心的一种寄托和希望。人们渐渐“活”了,村也慢慢旺了,沁岭山中的连翘花也一天天开满了山坡。

  这部戏聚焦于一个乡村妇女——李山花从心中无爱、无希望、无未来、无大局观的平常女性,成长为一个心中有爱、有担当、充满希望、看得到未来、懂得自尊自爱的女带头人的蜕变过程。

  李山花的独特,是因为她虽然只是一个沁岭山沟的农村妇女,但是她相对于其他村里的人而言,在一定程度上有文化,有个人的思想。虽然外表俊美,但绝对不是一个没有内心情感的空花瓶。即便身居贫困山村,但心底有致富梦想。她有爱,想爱,会爱,但又不敢爱,不便爱,不能爱。如此一个离我们生活很近、时代感强,有性格,有品质的“熟悉而又陌生”的女人站在了我的面前,我该如何去把握,怎样去塑造这个美丽却复杂饱满的人物呢?

  李山花是穷的,但她更是美的。她有“刺”,但她更有爱。

  说实话,刚看到这个剧本时我是有些害怕的,我不知道能不能把这个美丽却复杂的人物细腻准确、收放自如地表现出来。过去两年,我一直在舞台上努力演绎着“太行娘亲”,可是,虽然同样是山村里的女性,李山花与赵氏却是完全两个截然不同的人物。她们两个身处的时代不同,年龄不同,外形不同,个性更不同。与赵氏相比,山花是一个当今时代农村里的“村花”,她是年轻的,是美的。同样,虽然她也经历过正当年丈夫突然离世的噩运,也会泼辣地争取自己的利益,但相对于赵氏十几岁做人妻、主家事、护孙儿的泼辣,她的泼辣颇有些“外强中干”的味道,甚至多了些美丽的易碎。泼辣不是她的性格,反而是她用来保护自己和儿子的外表的“刺”。山花外表的不讲理与反抗把她内心的委屈、脆弱、美好包裹起来,而张智龙的到来正好打开了她的内心。所以这个美丽复杂的女性和娘亲赵氏是很不一样的,这要求我在扮演她时,无论服装还是造型,甚至是唱腔设计和台步特点,都必须紧紧围绕一个“美”字来做文章。服装要有时代感,要在灰暗的底色上有鲜艳和亮丽,甚至要适度跳跃和夸张。唱腔要清丽婉转有韵味,在大起大落的剧种特色板式下,加入倾诉、表达和抒发。表演更得细腻适当,把握好分寸,注重人物的内外兼修和内心变化的过程,美而不媚,泼而不赖,柔中有刚,急中有缓。这样,一个整体的、立体的李山花才能栩栩如生地呈现在观众的面前,观众才能理解她,同情她,被她感染和感动。

  李山花是美的,但她更是强的。这种美是特别的,有个性的,有内在支撑的。

  山花娇美的山村女性形象,能引起乡间男女的刮目和咋舌,这种美让她自然的身处舆论中心,把一个贫困村掀起一层又一层的“风浪”,这是美的影响,更是强的力量。这个强包含着她的美,但更多的是因为她有文化,有思想,有内涵,有个性,这些都成就了她的性格魅力和人格力量。

  山花的美和强是有一个变化过程的,这表现为两方面:一是前期的封闭和分裂;二是后期的开放和张扬。

  一开场通路现场的“耍泼”,实际上并非一般意义的耍泼,而是一种有计划的砸场。在周围环境极度封闭、压抑的情况下,她必须站起来,必须坚强,就是为了儿子也不能倒下。这种看似歇斯底里的“张狂”,实际是她蓄势已久的爆发。但随着剧情的推进和发展,“第一书记”张智龙出现在了沁岭村。张智龙能够尝试理解她,能够看透她的伪装。当张智龙的关心、关爱,渐渐感动和点燃她时,当政府的好政策以及村民们的言行渐渐接受她时,她变了。她变回到了原来的李山花,或者说是变回了真正的李山花。她彻底地打开了自己,将之前固有的理性的隐忍和压抑,统统甩在了脑后,变成一个全新的李山花,一个有魄力,有魅力,有能力,有胆识,有追求,有威信的新时代女强人。为了生活,也是为了爱情,她开放和张扬的个性表现的淋漓尽致。

  如此丰富和复杂的人物,在塑造和把握上是有一定难度的。由封闭时的哀怨,敏感,分裂,到一天天人为的倔强,隔阂,敌视,这是一个由感性而理性的变化;而从倔强,隔阂,敌视再到后来一天天的随和,昂扬,积极,向上,这又是一个由理性到感性的回归。李山花这种心理轨迹的反复变化,与以往任何的女性角色都不同。她的丰富性和复杂性,是现代山村女性走出大山的一个缩影。吃准了这个,人物定位也许才能清晰明了,人物的变化才能脉络清楚,演起来也就顺畅了。

  塑造李山花,还必须清楚地把握好两点,一是个人情感的走势,二是对事业的投入。从哑儿子写下“我恨她”带来的心理震动,到第一书记对她的理解使她产生的心理认同,直到对她包容性的理解和关心,以及帮助孩子看病、请她出山研制茶叶,使她逐渐从歧视和孤立中走出来,进而崇拜、甚至暗恋上面前这一位“理想”中的男人。这份感情对于李山花来说是长久的期盼和憧憬,但似乎又是飘忽不定,甚至是不可能。她清楚这一点,于是很理智地在压抑这一点,而越是压抑,也就越是强烈。

  事实上,我们看到的乡村事业的发展,茶厂的风生水起,暗中涌动的仍是情感的潮流。山花从出山办厂,到赴省城学习制茶,再到成为茶厂灵魂,进而成为全村的领军人物,这一切很大程度上是源于第一书记的情感抚慰打开了山花的心,使得山花自我觉醒。可以说,张智龙循循善诱的呵护和关爱,拨开了李山花的情感阴霾。他精心绘制的沁岭村十年规划图,更是与本来内心就潜藏着上进心、聪明且掌握着连翘加工技术的李山花不谋而合。如果说前半段是张智龙理解、启发了山花,那故事的后半段山花也同样理解、支持着张智龙。最后,山花看到了自己的未来和村上的未来,渐渐从初期封闭的自我格局中走出来,带着张智龙的精神蓝图,引领着全村人民真正走上一条自强不息的阳光大道!

  这是一个从太行山走出的、独特的女人!我相信,冥冥之中遇到李山花,是一种缘分。特别是在扮演“太行娘亲”让我的戏曲表演进入到一个新的阶段之后,李山花的出现,对于我来说无疑是一个特别的挑战,但更是一个展示自我塑造人物能力的机会。在与李山花相处这些日夜里,因为她的“独特”,我不断地研读剧本,我尝试着理解她,和她对话;我看到了她的美,但我更能体会到她内心的五味情绪,她的委屈、难过和强装“泼辣”;她的坚强、勇敢和母爱;她是聪明的当代农村女性,她有着这个时代的特性,不仅掌握着连翘加工的技术,更有能力在党的政策领导下带领全村人脱贫致富。在这不断蜕变的过程中,她经历着个人情感的成熟。她在随着剧本的进展成长和改变,而我也在演绎她的过程中感受着她细腻的内心变化,理解她所有举动的动机。在今后演绎李山花时,我会继续打磨自己对人物的理解和演技,尽量用更准确的声台形表来让观众看到这个角色的魅力。

  我爱她,也理解她。

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